Описание (клик - развернуть/свернуть):
Париж… когда человек слышит название этого города, независимо от того, был он там или нет в голове у него всплывает тонна ассоциаций. У большинства они носят романтический характер — Эйфелева башня, цветы, романтика, тихие уютные кафешки, приветливые люди, улыбки… А вот Пьер Морель от картины к картине пытается показать Париж совсем другим. Погони, взрывы, выстрелы, убийства, граффити на стенах, наркодельцы на каждой второй улице, если не в доме…

На самом деле осуждать его за сие действия — кощунство. Ведь человек снимает отличные боевики. Зарекомендовавший себя ещё в операторском кресле «Перевозчика», французский Майкл Бэй продолжает творить в излюбленном для себя жанре - развлекательные боевики. На этот раз в этом ему помогает Джон Траволта, искусно кривляющийся перед камерой и без особых напрягов убивающий за фильм несколько десятков человек.

Ну, начинать стоит с плюсов. Их достаточно много. Отлично поставленная камера — это уже сродни визитной карточки картин Пьера Мореля. Собственно, как и непередаваемая на словах динамика. Всё, что так нравилось в «13 районе» и «Заложнице» с успехом перекачивало и в эту картину — драки, стрельба, взрывающиеся машины. Стало меньше паркура, но это было вполне ожидаемо — Траволта ведь уже не мальчик всё таки… Понравилась юмористическая составляющая картины — шутки, откалываемые всё тем же лысо-бородатым Чарли Вэксом в купе с европейской невозмутимостью и в переводе А. Гаврилова дают ошеломительный результат. Особенно запомнился момент в доме дедули-пакистанца, который предлагал Траволте чай. Кто смотрел — тот поймёт. Актёры — тоже плюс. Сюжет… скорее всё таки тоже плюс. Именно некая общедоступность и понятность историй, за которые берётся Морель, всё же имеет своё значение. Ну и наконец, это атмосфера и декорации Парижа на фоне разгулявшегося Траволты смотрятся к месту, несмотря на то, что в следующую минуту от них может не остаться ни куска.

Как правило к одному сумасшедшему персонажу ставят другого, менее опытного. С ролью начинающего Джеймса Бонда Джонатан Рис-Майерс справился на ура! Совершенно не теряющийся на фоне своего внушительного товарища, отжигает по своему - бегает за своим напарником с вазой кокаина от одного притона к другому, и пытается свести счет с 2 трупов в час, хотя бы на 1. Или спасти попавшихся под руку настырных полицейских.

С умопомрачительной легкостью, на гребне шизофренического сюжета, парочка из Траволты -чистильщика и Рис- Майерса, красавца и спецагента, проходит сквозь Париж, как нож сквозь масло. Если Лайам Нисон в предыдущей работе Мореля делал это спокойно и невозмутимо, то здесь главные герои веселятся напропалую, заставляя чувствовать в давно почившем, казалось бы, жанре еще больше жизни. Разумеется, в таком зрелище нет ничего глубокого или, там, высокоморального. Просто мастерски и весело поданная история двух агентов и двух дюжин мертвецов. Кино, одним словом.

Теперь о минусах. Их не так много, но они гораздо труднее для описания, чем плюсы. Чрезмерное стремление походить на голливудский боевик и склонность к самокопированию. Понять автора можно — стремление переплюнуть самого себя (так как конкурентов у Мореля на европейской киноарене нету), показать что-то новое, найти новый угол съёмки и т. д. это всё конечно хорошо. Но не в угоду потери сюжета и смысловой нагрузки. Всё таки в этом фильме и то и другое носит более размытый характер, чем в предыдущих.

И в заключение, хочу процитировать показательный отрывок из интервью Пьера Мореля: «Люди пойдут на эту картину, потому что в ней сыграл Джон Траволта, потому что это хорошее развлечение, потому что это боевик.»

Описание (клик - развернуть/свернуть):
Часто люди боятся принять тот факт, что жизнь во многом зависит от везения. Страшно подумать сколько всего не зависит от нас. Во время теннисного матча случаются моменты, когда мяч задевает верх сетки и в течение доли секунды он может упасть вперед или назад. Если немного повезет — он падает вперед и ты победил, не повезет — ты проиграл. Это и называется матч пойнт или решающее очко.

На примере игры в теннис фильм рассказывает о том, как удача влияет на нашу жизнь, как один миг, одна счастливая случайность может резко повернуть жизнь в ту или иную сторону.

Главного героя - Криса играет Джонатан Рис-Майерс. Его карьера как игрока в теннис не состоялась. Он приезжает в Англию и устраивается на работу тренером по теннису в престижный спортивный клуб. В свободное время он читает Достоевского и пытается дать ответ на три главных философских вопроса: кто Я? Зачем Я существую на этой грешной Земле? и на что Я могу надеяться? У него есть своя теория насчет человеческой судьбы, и в ней главная роль отводится везению и госпоже фортуне. По его мнению, все мы находимся во власти неведомой силы, которую мы неспособны постичь, но которая управляет и определяет всю нашу жизнь. По сути, нами повелевает простой «случай», способный сделать нас королями положения или, если ему так вздумается, стереть нас в пух и прах.

Сюжет фильма незамысловатый, но игра героев делает его настолько интригующим и увлекательным, что оторваться просто невозможно. Ты уже даже не наблюдаешь за сюжетом, а переносишься в другую плоскость — чувства, переживания, терзания главных героев, каждый из которых ищет смысл своей жизни. Но если для многих он прост и понятен, то у Кристофера все сложнее.

Ему интересно, действительно ли существуют какие-то незыблемые истины и законы нашей жизни, такие как, например, справедливость. Ведь что есть она, если не награда за добродетель, а для всех, кто от нее отступил — карающий меч? Он недоумевает, почему же эти основные моральные принципы, о которых так много сказано и написано, не соблюдаются в жизни? Может быть потому, что смысл жизни вовсе не в них, а в том как ты хочешь ее прожить. И если для этого нужно преступить и взломать эти законы, то почему бы и нет?

В общем, гений Вуди Аллена продолжает философствовать, на этот раз рефлексируя над вопросами, которые задавал еще сам Федор Михайлович. Аллен раскрыл в фильме многие темы, и это тот редкий случай, когда Аллен не смеется над своими персонажами, а сочувствует им всем понемножку и горестно разводит руками: «Уж, простите, но так бывает в жизни. Ничего не могу поделать».

Забавно, что Аллен оттолкнулся именно от спортивного правила. Где, как не на корте, дело может решить случайный отскок мяча? Однако если в профессиональном теннисе учат полагаться на мастерство, то в «Матч пойнте» все иначе. Режиссер даже не говорит, а кричит о том, что достаточно быть везучим сукиным сыном, сладко улыбаться, говорить нужные слова, спать с кем надо — и жизнь обеспечена. Хлесткая в своей аморальности фабула фильма определяет все сопутствующие события как вспомогательные. Какие бы трудности ни выпадали экс-теннисисту, а ныне крайне перспективному зятю большого человека, сколько бы ни приходилось ему врать, чтобы скрыть внебрачную связь, а он всегда остается «в шоколаде». Из смазливого паренька получился своеобразный анти-Раскольников, который не строит классовых теорий, а непроизвольно воплощает их на практике.

Сам фильм — это неторопливое развитие событий, история обыденности одной аристократической семьи, в которую по своему везению попадает наш герой. Яркий пример чистого везения — Крис познакомился с нужным человеком — Томом, женился на его сестре, влился в бизнес их отца, заполучил в любовницы обворожительную девушку, с легкостью утаивал свой роман. И в конце концов завершение доказательства теоремы везения: если ты везунчик — то по всем пунктам, во всем.

Крис именно такой везунчик. Он амбициозный, целеустремленный человек, знающий себе цену и стремящийся повысить ее во что бы то ни стало. Выбор его — роскошная умеренная жизнь с нелюбимой женщиной из аристократической богатой семьи, где нет ярких реальных эмоций, только натянутая радость, наигранная, искусственная. Все эмоции уместятся в ладонь. Все по расписанию, по этикету — опера, званые обеды-ужины, женитьба по выбору и одобрению родителей, ребенок — по плану: сначала сын обзавелся, теперь настала очередь и дочери подарить внука. Даже объявление о радостном и так долго ожидаемом событии — о беременности производит впечатление отрепетированного спектакля по давно определенному сценарию: все картинно, торжественно, дежурно.

Ария «Незаметная слеза» из оперы «Эликсир Любви» Гаэтано Доницетти в исполнении неподражаемого Энрико Карузо как будто дополняет Криса, сопровождает весь фильм его действия, размышления, поступки, сомнения, угрызения совести, сцены любви и страсти. Ария является символом его незаметных слез, которые вызывает его совесть, сожаления о содеянном, о страшном. Он осознает насколько его везение губительно для других, стоящих на его пути людей. И слезы его об этом. Так совесть вырывается на свободу из под маски довольного жизнью, успешного и счастливого человека.

Книга «Преступление и наказание» Достоевского это подсказка к желаниям Криса. Он ищет смысл жизни, несмотря на так удачно сложившуюся жизнь и перспективы. Для него наказание за тяжкое преступление — это и есть смысл. «Жизнь на земле — слепая случайность: ни плана, ни смысла» — говорит он.

Философия картины заключается в желании показать нам, что справедливость к везению никак не относится. Что в нашей жизни так важны знаки, которые посылает Судьба, и в этом есть наше предназначение — понять их и идти по ним, идти по пути выбора, а когда выбора нет, потому что удача ведет тебя, это как проклятие. Ведь везение не имеет в основе доброту и участие, оно эгоистично, оно разрушает, оно уничтожает все на своем пути, что мешает. Везение избирает только некоторых людей, не всяких, не тех, которые упорным трудом пытаются добиться своей цели, а тех, кого полюбила судьба по неприхотливой случайности. И по сути множество моментов истины просто проходят мимо, потому как везунчик защищен надежно бременем удачи. От него нет спасения, это своеобразная кара или карма — если везет, то всегда и во всем.

Это очень жизненный фильм. Здесь есть обо всем понемногу: о любви, которая ничего не значит в этом мире, о губительной силе привычки, котрая способна разрушить любую любовь, о сексуальном влечении, которое может стать причиной жутких событий, о силе женских чар и их же бессилии, о наполеоновских планах в карьере каждого молодого упыря, об удаче и счастье и о том, кто его достоен, о лжи и предательстве, об изменах и деньгах, о том, наконец, что в мире нет и не может быть никакой справедливости, что выживает только тот, чей мячик просто упал на нужную сторону корта.

Актеры прекрасно сыграли свои роли, нет абсолютно никаких нареканий. Джонатан Рис-Майерс был неотразим, сексуален, воплощение образа везунчика по жизни, напористого, жаждущего идти до конца, в ком заложен дух соперничества. Скарлет Йохансон ярко и отлично сыграла свой персонаж — Нолу, сексуальную, страстную, неудержимую, импульсивную красотку, меркантильную и в то же время романтичную, верящую в знаки судьбы, в ее предопределение. Эмили Мортимер удался образ неприметной, спокойно — рассудительной Хлоуи, аристократки, с меланхолией во взгляде, желающей удачно выйти замуж и родить троих детей на радость своим родителям, доминирующим во всем, даже в ее личной жизни.

Увлекающий фильм, заставляющий задуматься о смысле нашего существования, о добре и зле, о справедливости, о ценностях в жизни, о смысле выражения «идти напролом». И конечно — о везении, об этом коварном понятии. Потрясающий ироничный фильм.


Интересные факты:

В фильме звучит музыка Жоржа Бизе, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди, Джоаккино Россини, Эндрю Ллойда Уэббера и Карлуса Гомеса.

Запоминающиеся концертные записи звучат в фильме несколько раз, в том числе во время начальных и финальных титров. Это «Незаметная слеза» в исполнении Энрико Карузо из оперы Гаэтано Доницетти «Эликсир любви».

Этот 124-минутный фильм на данный момент является самым длинным фильмом Вуди Аллена по хронометражу.

Первый фильм Вуди Аллена, от начала и до конца снятый в Британии.

Фильм был представлен на внеконкурсной программе Каннского кинофестиваля 2005 года.

Картина на стене с изображением девочки с красным шариком, мимо которой проходит Крис, была нарисована Бэнкси — граффити-художником из Бристоля.

Мюзикл, который смотрят в фильме – «Женщина в белом» Эндрю Ллойда Уэббера.

В начале фильма Крис Уилтон читает «Преступление и наказание» Фёдора Достоевского, а вскоре после знакомства с Нолой Райс — Августа Стриндберга.

В одной из сцен фильма герои отправляются в кинотеатр на картину Уолтера Саллеса «Че Гевара: Дневники мотоциклиста» о молодом Че Геваре.

Сюжет фильма перекликается с сюжетом романа Теодора Драйзера «Американская трагедия» (1925).

Описание (клик - развернуть/свернуть):
Суперагент Итан Хант решил расстаться с оперативной работой и заняться подготовкой курсантов. Он даже решил жениться на привлекательной, ни о чём не ведающей Джулии. Руководство ЦРУ просит его принять участие в последней операции: спасении его бывшей ученицы Линдси Феррис из лап торговца оружием Оуэна Дэвиана. Мог ли Итан предположить, что за этим заданием последует целая череда смертельно опасных миссий в Ватикане, Нью-Йорке и Шанхае?

Скрестить бравый жанр экшена с слезодавительным жанром мелодрамы взялся режиссер-новичок большого киноформата Джей Джей Абрамс при полном одобрении продюсера-актера-каскадера Тома Круза. Круз — новоиспеченный папаша и кандидат в примерные семьянины, доигрался до реальной жизни. Сильно, видимо, пожелал, отождествил — лучшее сбылось, худшего не последует, коль скоро не завербуется в секретные агенты.

У проекта многоразово возникали кадровые перестановки и свежие назначения. Сначала были тяжелые раздумья и поиски фельдмаршала: Круз себя достаточно любит, чтобы всерьез озаботиться выбором главного после себя человека на съемной площадке. Первую часть киноэпопеи о похождениях а-ля Бонда нового поколения фабриковал гениальный Брайан Де Пальма, вторую — гениальный Джон Ву. Для третьего мощного аккорда требовался кто-то не меньше Финчера — но Финчер на это дело не подписался. Энг Ли работал над «Горбатой горой» — не зря, надо отметить. А талантливый, но малоизвестный в наших родных пенатах Джо Карнахан слинял через несколько дней съемок с громкими криками «меня не понимают!» Посмотрев вокруг себя Круз увидел — бааа! телесериальщика Абрамса, и принял его в компанию с распростертыми объятиями.

На том трудности подбора личного состава не исчерпали себя. Отвергнув кандидатуры Скарлетт Йоханссон, Келли Брук, Элиши Кетберт, и даже Джей Ло, благосклонный взгляд уж не знаю кого остановился на Мишель Монахан, сыгравшей Джулию-жену Итана Ханта. Ученицу агента должна была представлять Линдси Лохан, но не дали девушке качнуть в кадре мышцой, и в результате осталось лишь имя Линдси, а вместо Лохан нарисовалась Кери Расселл.

Лучшее же приобретение — Филипп Сеймур Хоффман, (вместо уволенного в запас Кеннета Браны), в роли злодея: души этого Дэвиана, дави, а он знай себе непоколебим да уверен в собственной безнаказанности, этакий бушковский Прохор Петрович с безэмоциональностью Терминатора. А сам гладкий, как дородная баба, розовощекий супостат — ясное дело, не от плохой жизни разъелся, и не на казенных харчах. Внешность говорящая, так что за достижение кастинга действительное мерси. Вот только в стартовом флешбэке очень долго он считает до десяти, причем по порядку ему это делать затруднительно, поскольку к порядку не привык и не приучен: потому после восьми у него шесть, а если и не у него, так у сценариста или режиссера.

Когда страсти улеглись, и человечий арсенал окончательно сформировался, Круз совместно с Абрамсом взялись лепить «очеловеченную» версию экшена с преобладающим фактором морали и веры в светлые идеалы гуманизма. Цинично настроенным гражданам трудно будет смириться с подавляюще-количественным эквивалентом сеяния разумного, доброго, вечного в виде крепкой дружбы и самопожертвования ради силы любви. Любить жену? Жизнь за нее отдать? Пойти с другом на невыполнимое задание, рискуя шкурой и нарушая все возможные уставы не ради вознаграждения? Да не смешите мои тапочки! Это же как писать против ветра! Абсолютно нехарактерно, но трогательно, как трогательны все очевидные глупости.

Женитьба - дело серьезное, как говорил незабвенный чеховский персонаж. Зачем неуловимому агенту уязвимое место, называемое «дражайшей половиной»? Молодая супружница необходима для сюжетного незатейливого форс-мажора — ее должны похитить, чтобы зашантажировать главгероя до желудочных колик и острых приступов добропорядочности. Чтобы он нашел то, не знает что, и принес туда, не знает куда. Что это за «что», мы с вами не узнаем уже никогда — да и стоило ли? Это просто повод к действию. Повод истратить 150 млн. бюджета на пиротехнику и эффектные разрушения на натуре. В живописно-антуражных местностях Шанхая, Берлина, Рима, и США поездить на дорогих ламборджини, взорвать одну из них, полетать на вертолетах среди поля с вертушками, и погоняться друг за другом на земле и в воздухе.

Правда, в Ватикан честную компанию все же не пустили, так что пришлось его подвальные катакомбы и туалеты выстраивать на родном Парамаунте, а под саму папскую резиденцию замаскировать дворец итальянской Казерте. Но нам оно не важно — главное, чтобы хорошо смотрелось, чтобы дух захватывало, чтобы переживать, как за все свое собственное, со слезами на глазах.

Изготовление блокбастеров напоминает приготовление пищи, из-за чего постоянно упоминается пресловутый «рецепт»: один некто не заморачивается традиционными премудростями, сообразуясь с единственно своими умением и вкусом. А другой некто постоянно сует нос в поваренную книгу, потому что нет ума, или фантазии, или ни того, ни другого. Зачем что-то выдумывать, когда люди старались на благо народное долгие годы, и настарались на далеко вперед? Потому, проводя в проект сериальные мыльные страдания мелодраматического толка, мудрый Абрамс не забывал о поваренной книге с записями опыта предшественников. В конце концов, нельзя вырвать из контекста предыдущих опусов еще один, и сделать его полностью самостоятельным — всегда поймают за рукав и ехидно спросят, почему то не так, или это — вы разве не смотрели первые два фильма? Абрамс смотрел, смотрел очень внимательно, и все сделал, как надо.

Заткнуть уши, раскрыть глаза — картинка красивая. Том Круз, правда, не молодеет, Билли Крадап с годами подурнел, но выражение лиц вполне боевику соответствует, коррупция на местах процветает, Лоуренс Фишборн должностным чином свидетельствует об успешно преодоленном расизме.

Всего хватает. Кроме оригинального прочтения, и логики. Супергерой в огне не горит, в воде не тонет, он честь и совесть всей доблестной американской нации. Суперзлодей суперзлодеист, как в комиксах. Остальное - чушь и крах здравомыслия. Еще один экшен в ряду примерно таких же собратьев с разной вариативностью. Крепко сбитый, во всех смыслах хорошо скроенный, насквозь коммерческий продукт. Вы же хотели зрелища - так получите.

Интересные факты:

Павильонные съемки проходили на студии «Paramount». В предыдущие 18 лет эти павильоны использовались для съемок эпизодов сериала «Star Trek».

В начале мая 2004 года поступило известие о том, что Том Круз (в качестве продюсера картины) сделал запрос на получение разрешения съемок в здании немецкого парламента. Круз хотел использовать для съемок созданный из стекла и стали 40-метровый купол Рейхстага. Тем не менее, запрос Тома был отклонен главой парламента, Вольфгангом Тирсе. Спикер ответил в следующем ключе: «Здание Рейхстага ни коим образом не может использоваться для съемок фильма, и мы отказываемся даже обсуждать в дальнейшем этот вопрос. Речь идет о защите достоинства нашего парламента».

Том Круз сделал предложение режиссеру Джо Карнахэну возглавить съемочный процесс после просмотра картины 2002 года «Наркобарон» (кстати, Круз являлся исполнительным продюсером данного фильма). Но Джо так и не удалось найти общий язык с Томом, в результате чего он и покинул проект всего за месяц до предполагаемого начала съемок (август 2004 года). Его уход задержал съемки фильма примерно на год, пока не была найдена кандидатура нового режиссера. Воспользовавшись заминкой, Том принял решение поработать со Стивеном Спилбергом над фильмом «Война миров», выход которого изначально был запланирован на 2006 год. Таким образом, произошла своеобразная рокировка.

Кери-Энн Мосс была предложена одна из ключевых ролей, после того как Круз ознакомился с картиной актрисы – «Охотник на убийц» 2004 года. Однако после ухода Карнахэна и появления на режиссерском мостике Джеффри Абрамса, персонаж Кери-Энн был удален из сценария.

Тэнди Ньютон была предложена роль Найи Нордофф Холл, но актриса отказалась от участия в проекте, предпочтя провести время в семейном кругу. Позднее этот персонаж был видоизменен и превратился в Лею Квинт, которую и должна была сыграть Кери-Энн Мосс.

Первым выбором Круза на режиссерскую позицию был Дэвид Финчер, однако последний предпочел выбрать другой проект – «Короли Догтауна». Впрочем, ему он также не достался.

Роль главного злодея мог исполнить Кеннет Брана.

На роль союзника Итана Ханта был выбран Рики Жервас. Позднее эта роль отошла Саймону Пеггу.

В фильме могла принять участие Скарлетт Йоханссон.

Сцена взрыва «Ламборгини» была снята вживую, но сердце машины - ее двигатель, все же предварительно вынули.

Две главные женские роли в фильме достались Мишель Монахан и Кери Расселл, по курьезному совпадению родившимся в один и тот же день - 23 марта 1976 года.

Описание (клик - развернуть/свернуть):
Суперагент Итан Хант решил расстаться с оперативной работой и заняться подготовкой курсантов. Он даже решил жениться на привлекательной, ни о чём не ведающей Джулии. Руководство ЦРУ просит его принять участие в последней операции: спасении его бывшей ученицы Линдси Феррис из лап торговца оружием Оуэна Дэвиана. Мог ли Итан предположить, что за этим заданием последует целая череда смертельно опасных миссий в Ватикане, Нью-Йорке и Шанхае?

Скрестить бравый жанр экшена с слезодавительным жанром мелодрамы взялся режиссер-новичок большого киноформата Джей Джей Абрамс при полном одобрении продюсера-актера-каскадера Тома Круза. Круз — новоиспеченный папаша и кандидат в примерные семьянины, доигрался до реальной жизни. Сильно, видимо, пожелал, отождествил — лучшее сбылось, худшего не последует, коль скоро не завербуется в секретные агенты.

У проекта многоразово возникали кадровые перестановки и свежие назначения. Сначала были тяжелые раздумья и поиски фельдмаршала: Круз себя достаточно любит, чтобы всерьез озаботиться выбором главного после себя человека на съемной площадке. Первую часть киноэпопеи о похождениях а-ля Бонда нового поколения фабриковал гениальный Брайан Де Пальма, вторую — гениальный Джон Ву. Для третьего мощного аккорда требовался кто-то не меньше Финчера — но Финчер на это дело не подписался. Энг Ли работал над «Горбатой горой» — не зря, надо отметить. А талантливый, но малоизвестный в наших родных пенатах Джо Карнахан слинял через несколько дней съемок с громкими криками «меня не понимают!» Посмотрев вокруг себя Круз увидел — бааа! телесериальщика Абрамса, и принял его в компанию с распростертыми объятиями.

На том трудности подбора личного состава не исчерпали себя. Отвергнув кандидатуры Скарлетт Йоханссон, Келли Брук, Элиши Кетберт, и даже Джей Ло, благосклонный взгляд уж не знаю кого остановился на Мишель Монахан, сыгравшей Джулию-жену Итана Ханта. Ученицу агента должна была представлять Линдси Лохан, но не дали девушке качнуть в кадре мышцой, и в результате осталось лишь имя Линдси, а вместо Лохан нарисовалась Кери Расселл.

Лучшее же приобретение — Филипп Сеймур Хоффман, (вместо уволенного в запас Кеннета Браны), в роли злодея: души этого Дэвиана, дави, а он знай себе непоколебим да уверен в собственной безнаказанности, этакий бушковский Прохор Петрович с безэмоциональностью Терминатора. А сам гладкий, как дородная баба, розовощекий супостат — ясное дело, не от плохой жизни разъелся, и не на казенных харчах. Внешность говорящая, так что за достижение кастинга действительное мерси. Вот только в стартовом флешбэке очень долго он считает до десяти, причем по порядку ему это делать затруднительно, поскольку к порядку не привык и не приучен: потому после восьми у него шесть, а если и не у него, так у сценариста или режиссера.

Когда страсти улеглись, и человечий арсенал окончательно сформировался, Круз совместно с Абрамсом взялись лепить «очеловеченную» версию экшена с преобладающим фактором морали и веры в светлые идеалы гуманизма. Цинично настроенным гражданам трудно будет смириться с подавляюще-количественным эквивалентом сеяния разумного, доброго, вечного в виде крепкой дружбы и самопожертвования ради силы любви. Любить жену? Жизнь за нее отдать? Пойти с другом на невыполнимое задание, рискуя шкурой и нарушая все возможные уставы не ради вознаграждения? Да не смешите мои тапочки! Это же как писать против ветра! Абсолютно нехарактерно, но трогательно, как трогательны все очевидные глупости.

Женитьба - дело серьезное, как говорил незабвенный чеховский персонаж. Зачем неуловимому агенту уязвимое место, называемое «дражайшей половиной»? Молодая супружница необходима для сюжетного незатейливого форс-мажора — ее должны похитить, чтобы зашантажировать главгероя до желудочных колик и острых приступов добропорядочности. Чтобы он нашел то, не знает что, и принес туда, не знает куда. Что это за «что», мы с вами не узнаем уже никогда — да и стоило ли? Это просто повод к действию. Повод истратить 150 млн. бюджета на пиротехнику и эффектные разрушения на натуре. В живописно-антуражных местностях Шанхая, Берлина, Рима, и США поездить на дорогих ламборджини, взорвать одну из них, полетать на вертолетах среди поля с вертушками, и погоняться друг за другом на земле и в воздухе.

Правда, в Ватикан честную компанию все же не пустили, так что пришлось его подвальные катакомбы и туалеты выстраивать на родном Парамаунте, а под саму папскую резиденцию замаскировать дворец итальянской Казерте. Но нам оно не важно — главное, чтобы хорошо смотрелось, чтобы дух захватывало, чтобы переживать, как за все свое собственное, со слезами на глазах.

Изготовление блокбастеров напоминает приготовление пищи, из-за чего постоянно упоминается пресловутый «рецепт»: один некто не заморачивается традиционными премудростями, сообразуясь с единственно своими умением и вкусом. А другой некто постоянно сует нос в поваренную книгу, потому что нет ума, или фантазии, или ни того, ни другого. Зачем что-то выдумывать, когда люди старались на благо народное долгие годы, и настарались на далеко вперед? Потому, проводя в проект сериальные мыльные страдания мелодраматического толка, мудрый Абрамс не забывал о поваренной книге с записями опыта предшественников. В конце концов, нельзя вырвать из контекста предыдущих опусов еще один, и сделать его полностью самостоятельным — всегда поймают за рукав и ехидно спросят, почему то не так, или это — вы разве не смотрели первые два фильма? Абрамс смотрел, смотрел очень внимательно, и все сделал, как надо.

Заткнуть уши, раскрыть глаза — картинка красивая. Том Круз, правда, не молодеет, Билли Крадап с годами подурнел, но выражение лиц вполне боевику соответствует, коррупция на местах процветает, Лоуренс Фишборн должностным чином свидетельствует об успешно преодоленном расизме.

Всего хватает. Кроме оригинального прочтения, и логики. Супергерой в огне не горит, в воде не тонет, он честь и совесть всей доблестной американской нации. Суперзлодей суперзлодеист, как в комиксах. Остальное - чушь и крах здравомыслия. Еще один экшен в ряду примерно таких же собратьев с разной вариативностью. Крепко сбитый, во всех смыслах хорошо скроенный, насквозь коммерческий продукт. Вы же хотели зрелища - так получите.

Интересные факты:

Павильонные съемки проходили на студии «Paramount». В предыдущие 18 лет эти павильоны использовались для съемок эпизодов сериала «Star Trek».

В начале мая 2004 года поступило известие о том, что Том Круз (в качестве продюсера картины) сделал запрос на получение разрешения съемок в здании немецкого парламента. Круз хотел использовать для съемок созданный из стекла и стали 40-метровый купол Рейхстага. Тем не менее, запрос Тома был отклонен главой парламента, Вольфгангом Тирсе. Спикер ответил в следующем ключе: «Здание Рейхстага ни коим образом не может использоваться для съемок фильма, и мы отказываемся даже обсуждать в дальнейшем этот вопрос. Речь идет о защите достоинства нашего парламента».

Том Круз сделал предложение режиссеру Джо Карнахэну возглавить съемочный процесс после просмотра картины 2002 года «Наркобарон» (кстати, Круз являлся исполнительным продюсером данного фильма). Но Джо так и не удалось найти общий язык с Томом, в результате чего он и покинул проект всего за месяц до предполагаемого начала съемок (август 2004 года). Его уход задержал съемки фильма примерно на год, пока не была найдена кандидатура нового режиссера. Воспользовавшись заминкой, Том принял решение поработать со Стивеном Спилбергом над фильмом «Война миров», выход которого изначально был запланирован на 2006 год. Таким образом, произошла своеобразная рокировка.

Кери-Энн Мосс была предложена одна из ключевых ролей, после того как Круз ознакомился с картиной актрисы – «Охотник на убийц» 2004 года. Однако после ухода Карнахэна и появления на режиссерском мостике Джеффри Абрамса, персонаж Кери-Энн был удален из сценария.

Тэнди Ньютон была предложена роль Найи Нордофф Холл, но актриса отказалась от участия в проекте, предпочтя провести время в семейном кругу. Позднее этот персонаж был видоизменен и превратился в Лею Квинт, которую и должна была сыграть Кери-Энн Мосс.

Первым выбором Круза на режиссерскую позицию был Дэвид Финчер, однако последний предпочел выбрать другой проект – «Короли Догтауна». Впрочем, ему он также не достался.

Роль главного злодея мог исполнить Кеннет Брана.

На роль союзника Итана Ханта был выбран Рики Жервас. Позднее эта роль отошла Саймону Пеггу.

В фильме могла принять участие Скарлетт Йоханссон.

Сцена взрыва «Ламборгини» была снята вживую, но сердце машины - ее двигатель, все же предварительно вынули.

Две главные женские роли в фильме достались Мишель Монахан и Кери Расселл, по курьезному совпадению родившимся в один и тот же день - 23 марта 1976 года.